京都有这样一条河

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去过京都很多回··|,每回不一样··|,一是因为季节的变化··|,二是因为自己的心情有时会不同··|--。当然··|,第二个原因并不那么重要··|,很多场合是跟国内的朋友一起逛··|,我的话自然会多起来··|,单单我一个人到京都··|,除非遇到下大雨··|,不得已躲到寺院里闲逛··|,要不然不会一个人逛京都··|--。京都是一座古城··|,最适合一群人逛··|,大家你一言我一语··|,叽叽喳喳··|,可以摆弄各自独特的知识··|--。但凡有古老传统的城市不外乎如此··|,所到之处都是“传说”等着满足你的好奇心··|--。


京都地处一块很大的盆地··|,周围不靠海··|,所以关于河的传说很多··|--。我这么说也是因为有了要说的人··|,所以才格外想起很早以前就产生出来的京都印象··|--。

 

跟我一路逛京都的人是作家苏童··|,他是2008年春天第一次访问日本的··|,而且作为出生于苏州的人··|,他不仅对河水··|,而且对河面上的花朵的观察恐怕跟京都人都不一样··|--。我个人觉得苏童的小说··|,就连张艺谋根据他的作品《妻妾成群》改变成的著名电影《大红灯笼高高挂》在内··|,总是给人一种内心湿漉漉的感觉··|--。

 

难怪根据他的原著··|,由章子怡主演的电影《茉莉花开》始终都是江南水乡··|,很少看到陆地上那类野莽的景象··|--。苏童现在住南京··|,生活的周围充满了江南的风格··|,而与此相比··|,日本的京都则多少有些另类··|,因为盆地的干燥与湿漉漉的感觉相距甚远··|,而且京都并不是拥有很多河流的城市··|--。


 

我问苏童:“关于河水··|,或者关于河面上的花朵的主题··|,你写过的小说有哪一篇|-··?”


“有的··|--。”苏童脱口而出:“《水鬼》是我的一个短篇··|--。写一个小女孩受强暴··|,但通篇没有明确提到这个字眼··|--。只有暗示··|,靠一朵莲花的暗示··|--。这个小女孩夏天老在桥上··|,没事就看风景··|--。她认为水底有水鬼··|,于是就用一种我们小时候经常玩的多棱镜往水面照··|--。别人都认为她傻··|,所以就没太在意··|--。小说的另一部分··|,是说河边在建一个码头··|,有一些民工··|--。有一个民工始终在水里··|,老在水里游泳··|--。水里有一朵睡莲··|,卡在水塔里··|--。结果有一天··|,这个女孩就没再出现在桥上··|--。当她终于湿漉漉地从水里出来时··|,手里就捧着那朵莲花··|--。这其实暗示··|,她是被这个民工拖到桥洞里强暴了··|--。这一篇写得很隐晦··|,女孩子的忧伤是在背后··|,所有的诗意被罪恶包裹……··|--。”

 

 “河面上的一朵莲花··|,这里面的隐喻是什么呢|-··?”我继续问苏童··|--。

 

他回答道:“莲花在佛教文化中是象征女性贞洁的··|--。但要说明的是··|,写的时候··|,我并不知道这点··|,而是事后发现有这样的暗合··|--。我选莲花··|,完全是从生活中来··|--。我们小时候住在水边··|,苏州河里有大批漂浮物··|,乡下河道中的水葫芦会漂到城里来··|,城里的垃圾也会漂到乡下去··|--。虽然杂物很多··|,但是一朵睡莲出现在水面上··|,还是很少··|,因为它们通常只会出现在公园中··|--。看一朵莲花在水上孤立地漂··|,会格外好奇!”


上述这段话是在逛京都的时候··|,苏童对我提问的回答··|,听起来也许奇怪··|,因为他的时空与原样不同··|,中国与日本时差1小时··|,而陆地上的古都与他从小的水乡故里又不相吻合··|--。看来··|,唯有文学才是穿越时空的最好载体··|--。


我告诉苏童京都也有一条类似的河叫“高濑川”··|,但河很小很小··|--。


视频是2008年由日本每日放送电视台播放的专题片··|,一晃近10年前的事情了··|--。



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